电影《推手》赏析

  提起李安，可能很多人跟我一样，惊艳于那部技惊四座的《卧虎藏龙》，随后看他在好莱坞不断有佳片上映， 从学院派气息浓厚的《傲慢与偏见》，到探讨同性题材的《断背山》，再到充满哲理意味的《少年 Pi 的奇幻漂流》， 各种风格的题材都把握的游刃有余。李安是温文尔雅和宽厚的，骨子里有中国道家风范，最能表现他自身气质和所 关注、思考问题的电影其实是他最早期的，为家庭三部曲的《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。

  家庭三部曲，可以当作一个系列来看，在这三部以探讨文化冲突和伦理道德而见长的电影中，李安分别以太极拳、婚宴、烹饪三种中国传统文化穿插其中，使影片来得更加原汁原味，有生活气息，有艺术感染力而又富于可看性。 三部电影有一个共同的主题是中西方文化的碰撞与融合，片子中的父亲形象虽然深得中国传统文化的熏陶，但却饱 含着更深的宽厚、谅解、平和。

  《推手》是三部曲中人物出现较少，相对情节较 简单的一部。顾名思义，推手是太极中的一种双人锻 炼方式，也是贯穿影片始终的一种人际相处哲理，可 以说是这部电影的"题眼"。影片一开始就是父亲在 屋内练太极的场面，中式练功服、老北京布鞋、墙上挂着的宝剑、字画都透出一股浓浓的中国风。接着镜 头摇到另一间屋子，一名金发碧眼的美国女人正在电 脑前敲字，这就是电影的两位主角，也是中西方文化 碰撞的承载体——父亲与儿媳。在影片开始的十分钟 内都没有出现一句台词，只有父亲虎虎生风的太极招 式，与外国儿媳不断敲击键盘的声音，原来父亲的儿 子是留美的计算机博士，刚刚把在中国当太极拳教练 的父亲接到美国的家里，而洋媳妇则是一名作家，长 期居家工作，于是，在儿子上班的时间里，屋内就剩 下了语言不通的父亲与儿媳，在狭小逼仄的空间里，各行其事， 各自维持着自己的传统与习惯。

  人人都说李安的编剧能力强，其实他作为蜚声国际的大导 演，镜头语言也是相当出色的。基本看了上面这个镜头之后，就明白了整部影片的主旨：传统的中国父亲，与典型的西方年轻媳 妇在生活习惯、思维逻辑上存在太大的差异，想要交流，却没法 用刚学会的几个简单单词来抹平几十年以来的思维差异。在影片以后的情节中，小到对孙子的教育理念，大到三代同堂的居住方式，爆发了多次的冲突。作为中西方文化的一个融合体的儿子夹 在两人中，只能左右翻译、从中调解，被弄的焦头烂额。其中有一个经典镜头生动地表达出了儿子的苦恼与无奈。在一次日常的 晚餐中，父亲与媳妇就让不让孙子看电视这样一件小事，爆发了 激烈的冲突，彼此听不懂对方语言的两人，只能让儿子作为翻译， 于是滑稽的一幕出现了，拿着刀叉吃着牛排的洋媳妇与桌子另一 头手握筷子吃着鱼香肉丝的父亲同时对着中间的儿子用自己的母 语进行激烈的表达，儿子被搞的心烦意乱，

  最后只能无奈叹息一 声，转身离去。 最后的结局并没有给出一个不同文化如何交流与融合的完 美答案，父亲找到一个中国老太太，搬出了儿子的家，各自重新 开始了彼此的生活。或许这个问题也不会有完美的答案，但是正 如影片的题目一样，人与人之间的相处就像是太极的推手，就是不断借力、还力的一个过程，但是如何不正面去硬碰硬，而是以一种相对柔和的方式，保持稳定与和谐才是一门高深的学问。不止在不同的文化碰撞上，放之所有的人际交往中，皆准。